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pinocchio | 31st May 2011 | 愛生活 | (315 Reads)

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因為喜愛關本良進場,完場時,卻已深深愛上李屏賓...

光影不光是攝影師和導演們拍攝作品時的專利手段,但凡對世界景觀有感動,對美學有敏銳觸感的,也許都曾有過被光影感動的一剎那,感性的李屏賓,得到上天賦予過人的能力,把自己的觸動透過光影展現給觀眾,還進一步感動觀眾。

他認為,「你不關心它(光),它便永不會屬於你」,於是光和李屏賓的深厚關係,貫穿全片,全程因為感動李屏賓,感動觀眾。

他的說話已經泛著這種過人的能力,他曾經在不同意侯孝賢處理畫面的手法時這樣勸導演︰「不要再拍那些彩色黑白片...」全場同聲大笑,對,從前只會叫那些作「甩色片」,原來「彩色黑白片」來得更貼切,更幽默,更準繩。

「現在世界變小,家變遠了」...李屏賓為了年輕時已經愛上的電影事業,一直把母親和妻子忽略了,然而,他的愛太純太真太專一,於是,跳皮卻感性的他,繼續因為陽光下抖動的葉片興奮半天,在「千禧曼波」裡偷偷以爆米花打燈,在「海上花」裡偷偷著燈光師「加點光、加點光」,把候考賢弄得失笑卻佩服。

同場觀賞的幾位朋友,都是性情中人,一位文化界朋友在88分鐘的過程被不斷被感動,對片中每位電影工作者的句句說話,有著不同層次的感受,有找到知音的感覺,是心聲的感動。

無論是被李屏賓拍攝出來影像打動,拍攝時的思考的衝擊和不拍攝時的思想震撼和感動,影片的思考和投射空間已經廣大,是部相當成功的紀實影片,文藝作品,甚至是藝術品。

本來,因為電影節裡的「布宜諾斯艾利斯.攝氏零度」,被關本良感性的節奏和動人的視覺圖像牽動了很長時間,準備了很好的心理狀態,走進影院觀看「乘著光影旅行」,關本良控制畫面、配樂的選取和切入,水準依然,只是想不到,走出影院時,已經深深愛上了李屏賓,心裡還不時隱隱地有鼓激動~

後記︰

在傳媒世界裡,曾因為一些攝影師們的作品暗自感動,那些攝影師的水平很高,看的書、購的雜誌和觀賞的電影,在藝術和思考水平上,都不是易讀的作品,然而,不論是硬照或影片,攝影師們都在美學上具有不凡的視覺效果,或是有觸動人心的力量,甚至具有豐富的啟發性和預見性。

這些活在鏡頭後的攝影師,很多也像李屏賓一樣,是寡言的思想家,是工作認真不說廢話不講是非的一群,活像視覺藝術家,紀實詩人,甚至是具有慧眼的哲學家~